ppp十几年前搭配

十几年前，我们通过安妮宝贝、慕容雪村等人，通过榕树下等站，才知道有一种新兴的文学写作形式和传播方式，它被匆忙地命名为络文学。近年来，络文学的迅速发展让传统文学界也不得不正视。络文学的大众性、互动性、及时性、娱乐性，吸该院房主一直未与执法部门联系引了庞大的读者群和作者群。中国互联信息中心发布的报告显示，中国民总数已达4亿，其中络文学用户规模达到了1.62亿，占民总数的40％多。在商业收费模式推动下，凭借络写作获得经济收入的人群超过万人，已经成为我国文学创作队伍中不可忽视的力量。

日前，由中国作协、广东省作协主办的“络文学研讨会”在京召开，出席者阵容庞大。中国作协党组书记 ，副主席张抗抗，广东省作协主席廖红球等作为官方代表发言。业内代表包括盛大文学CEO侯小强、新浪副总孟波等，另外还有评论家白烨、谢有顺、王祥，作家盛可以、步非烟、唐家三少等。

他们呼吁社会正确看待络文学，给络文学更多的理解、支持和包容。一些专家指出，在价值认同方面，络文学自产生以来就一直以“读者选择”为主要依据，因此对作品成就的评价，应该更多地尊重读者的选择。有的络作家也指出，他们的最高奖代表大众趣味的奥斯卡奖，而不是充满精英色彩的奖。

我们已经进入“全民写作”的时代

“我听说‘红袖添香’每年发出一千五百万稿费的时候，我蛮吃惊的。我估计《人民文学》可能自创刊以来，也没有发出一千五百万。”中山大学教授、文学批评家谢有顺说出这句话后，参与络文学研讨会的很多人都笑了。“我想到了另外一个问题，这一千五百万，即便没有这些络作家在争取的话，传统作家也分不到其中一分钱。就是说，这完全是络作家开创出来的空间，不是传统作家该占有的被他们分了，而是在传统作家力所不能及的地方完全开辟新的世界。”他说。

中国作协副主席、著名作家张抗抗最看重的是络文学“言说的自由空间”。“文学不再是用规定的，用非常严格的标准来约束，必须这样来写作。它给我们更大的自由空间，让我们有更多的表达自由。所以络文学兴起十多年后，我们很高兴地看到，整个民族都有了精气神，就活了。每个人可以去奇思异想，他可以越出原来文学的边界。这个难道不值得我们非常非常去珍惜它、看重它吗？”

谢有顺也持同样的观点。“有这么一个庞大的空间之后，每一个人都可以写作，说出自己的故事。只有更多中国人都来说出自己的故事，都有机会说出自己故事的时候，我觉得文学才有新的希望。其实我们看现在当代文学，有一个不满足，你发现很多作家写作上写得很光滑、很流畅，没有问题，受过训练的人给你很多符合规范的东西，他所写的生机勃勃东西太少，有生活气息、有生活质感的方面非常匮乏。我觉得络文学恰恰补上了这一块，让每一个人说出他的故事，生动的，偏僻的，底层的，我们想象不来的故事，这是非常好的事情。”他认为，络文学的兴起逐渐产生了一种新的美学趣味，并改变了文学生态。

广东省作协主席廖红球把络文学迅速发展称之为“真正意义上的文学回归，文学生产力的大解放”。他认为，这些我手写我心的自发创作行为，正逐步形成全民参与写作的状态。

不过，著名络作家、《盗墓笔记》的作者南派三叔坦白地告诉，现在络文学被扣了很多“高帽子”。“文学这个概念本来就比较虚幻，一般在上写东西的人没有文学的概念。重点在于，以前发表作品的权力集中在带有社会资源的人身上，比如大作家、、出版社。现在每个人都可以写，可以绕过他们，把自己的作品直接给大众。”他认为，“络文学”更加可笑。“说起来，其实只是改变了载体的文字而已，这种分类比较业余。有一批专家学者，习惯性地通过这种前后关系，把两批人的层次分出来。”

“络文学99.99％是垃圾”站不住脚

不久前作为华语文学传媒大奖的系列活动之一、在成都举行的“络时代的文学处境”研讨会上，作家麦家一语惊人：络文学99.99％是垃圾，只有0.01％是好东西。如果我拥有了一项权力，我要消灭络文学。他说，如果想从络上找到好的文学，无异于大海捞针。他还声称“络的兴盛，是人类进入末日的证据之一”。[NextPage]

这样生猛刺激的观点，张抗抗认为在技术上站不住脚。“你说99.99％都是垃圾，证明你肯定看了100％。问题是没有人能够看到100％，对不对？”

新浪副总孟波认为，这个比喻是有问题的，络文学不是垃圾。“首先络文学是一个无害的东西。现在人生活节奏很紧张，有一些休闲阅读很正常。另外他们的时间分割成一个个碎片，络文学正好可以填补这个空白。其次它也是有意义的东西。我们知道很多的古代文学作品，画本小说，笔记小说，都是从民间来的，络文学也是这样，它也会走向殿堂。即使不走向殿堂，也有它的地位。”

对于络文学存在的问题，一个普遍的观点是，因为络文学量太大，难免良莠不齐，真正好的作品比较少。中国作协副主席 指出，目前络文学存在着作品思想内容格调不高，反映现实题材较少，有些作品媚俗哗众等问题。廖红球认为，有的络文学脱离生活，粗糙浅薄，怪异离奇，创作类型化的问题也比较严重，片面追求速度和快感，推崇轻松，躲避崇高，甚至为点击率迎合种种低俗趣味。他们认为，络文学在探索络文学审美形态，艺术方式过程中，应该认真向传统文学学习，逐步提高络文学的思想内涵和艺术水准。同时，传统文学也应该向络文学学习，为传统文学增添鲜活灵动的新因素。

谢有顺发现，络文学强调自我，看起来从最个人的地方出发，从最自我地方出发，其实他们可能是最庞大的公共写作的群体。“好像文学重新进入了一个讲述集体经验的时代。集体欢呼，集体阅读，庞大点击率至上的时代，个体的叹息和悲伤可能被羁押到非常偏僻的位置。我觉得这是文学方面的退化。”

文学批评家白烨注意到，一些作者与读者过于密切的关系，形同于相互绑架。很多人的写作立足于娱乐，是基于宣泄的写作，显得单调低级。而张抗抗引用了刘震云的比喻，说“络文学一般写白天的事少，晚上的事多”，“所以说经不起人家一概括，果然很多都是跟晚上有关系的，比如盗墓。”

“络作家没有什么比纯文学作家低”

他们的一些看法遭到了络作家的集体反击。

幻想文学作家步非烟认为，不能用纯文学标准来要求络文学。“文学本来有很多的价值，有娱乐价值，有思想价值，不能说纯文学没有商业价值，不能说大众文学没有艺术价值。就像我们不能说，因为杜甫的诗写得好，就要求李白忧国忧民是一样的。很多人探讨这种类型文学的时候，有很大的偏见，他们要求我们表达真实的现实生活，但我们这一类作品一开始就没有往那个上面靠。”她认为幻想文学产生的原因，放在络文学上也适用。“它的产生是‘不如意’，是衣食无忧之后的不如意。作家不想控诉世界，不说现实不好，而是现实很冗长，我们不是说别人对我们的压迫，我们自身百无聊赖，我们需要幻想照亮自己平凡的人生，于是我们穿越了，于是我们盗墓了，我们的人生从白天进入夜晚。”

她还表示，真正的“迎合大众”并不是大家想的那样简单。“一部小说卖出几十万册，一个电影票房过几亿，一定有个人化、不可代替东西在里面，虽然可能很少。回顾历史上的大众文学经典之作，它不是说我回避了写作的难度，而是说好的大众文学，从更高层级上找到了更好的表达方式。这种表达方式是洞穿性的，洞穿很多不同文化层次、年龄层次的壁垒，比如中国白话小说四大名著。通俗文学真的到很高层级之后，有时候比传统文学更难写。”

著名络作家唐家三少，是起点签约的白金作家，他自称是“纯粹的络作家”，尽管他的作品早已落地出书，而且还很畅销。他不认为络作家有什么比纯文学作家低。“因为我创作的东西本身不是要发人深省，我写的内容是希望我的读者看完了会心一笑，在紧张工作和学习之余看到一个轻松、让他心情愉悦的东西，哪怕下一刻就忘了，我认为都值得。这个可能从创作目的上来说和纯文学作家还有传统作家，目的性是不一样的。”

络作家当中，有一些持步非烟的观点，认为络文学要落地出书，要进入传统文学才能得到认可。也有人像南派三叔和唐家三少一样，认为这种想法“很可笑”。“一般络上写作的人不屑于落地成书。络最高奖是奥斯卡奖而不是奖，根本就不是我们追求的东西。这个社会已经非常凄苦跟压迫，不需要传统文学告诉我生活多么黑暗，现实多么残酷。现实中我的体验比你写的还要深刻。我们需要类似蜡笔小新那样的让人开心的东西。”[NextPage]

在塔底的大部分络作家非常穷

很多与络和文学无关的人，之所以对络作家这个群体产生兴趣，很多是因为他们的超高人气和随之带来的高收入。“我们现在可以乐观预测，下一位年收入过千万的作家会诞生于络作家群中。”盛大文学CEO侯小强表示：“做出这样的预测，因为现有的环境与条件，正在制造诞生大的作品和大的作家的土壤。首先在最近刚刚宣布的数据中，中国络文学已经有1.62亿的用户。其次对优秀作品进行商业性开发的模式正在日趋成熟。第三，无线阅读普及大大扩张络文学的传播渠道。络文学正在成为娱乐内容来源。”

但是一些作家的直接和间接感受是，络作家没有这些付费文学站所宣传的这么光鲜。步非烟透露：“络写手一天被要求更新很多字。曾有一天有个人很悲伤回读者一句话说：我今而宽敞舒服的驾驶室设想也同样让师傅很是对劲。他说天发高烧40度，能不能只更新五千字？非常可悲。络作家一天不更新就要挨骂，甚至骂到很脏，连祖宗都骂遍了。络读者就这么强势，作家这么弱势。”

一些专家也提到，盛大“千字二分钱”的起点文学模式，一方面为付费阅读开创了颇具可行性的赢利模式，捧出了百万、千万作家，一方面每天几千上万字的更新任务，也是在“压榨”络作家。

张抗抗说：“络就是一个双刃，有利带来弊。你这么大的点击量，每天上传率这么高，肯定作者没有办法精雕细刻。但是他不这么大量上传的话，就不能保持充足的货源，下面读者就没有耐心等了，他不看你的，你就不能得到足够的收入。现在络文学为什么有比较多的人对它批评，说这个文字太水了？这个模式值得研究。我有时候想不明白，这个时代本来时间是越来越少的，为什么有这么多人可以把时间消磨在越来越多的水里面。”

另外，她还担心络作家的身体健康。“我们经常说要使络文学健康发展，这个肯定没有问题，但是我想这个作者能不能够健康呢？具体到你的睡眠，你的眼睛，长期坐着之后静脉血流的问题等等，如果我们络作者被一万字上传率控制的话，这个健康一定是很值得担忧的。”

在南派三叔看来，络写作有很多模式，起点模式只是很小的一个部分。但是很多人只看了起点，就认为络写作就是那样的，就是每天要更新大量文字，结果出来一些几十万上百万字的超长篇。“起点确实付出了很多金钱，但是络作家的收入是一个金字塔，最高的很少很少，大部分作家非常穷，底层只有400到600元的收入。”有人还激愤地称：“有些文学站根本不把作家当人！”

一本书竟有上千万个盗版页

“红袖添香”毕建伟表示，“千字两分钱”导致大量作品比较水等问题也是他们一直在关注的。现在他们想到一个解决方案：按质定价。“有两个好处，一个是更合理，避免像按字数收费那样，作者受利益驱使注水；同时避免疲劳，也避免络文学模式化和类型化。”

“盛大”侯小强则称，在商业模式上他们希望做更多的探讨，比如已经建立的文学阅读基地。“现在我们有的作家已经可以通过无线渠道赚到一个月十万、二十万，到今年年底，通过无线渠道出现第一批收入过百万的作家，已经不是悬念了。我们也希望络文学里面出现一批直接与纸制出版物对接的作品，比如说比较短的五万字、十万字，题材更现实化，也更主流的作品，这些都是在商业模式上的探讨。”[NextPage]

对于作家收入的问题，侯小强表示：我们没有剥削作家。他表示，由于过去盛大文学在广告上的投入，在平台建设上的投入，在打击盗版的投入，和团队上面的投入，实际上到现在还是一个亏损期。“因为我们和作者分成三比七， 0％在我们这儿，70％给作者。但是我们的 0％实际上有大量运营费用。今年由于无线的崛起，刚刚有了一点曙光，大概能够持平。并不是大家讲的我们剥削作者。我们希望能够建立起一种良性互动，让站也不要赔太多，作者也能一起成长。”他还呼吁，希望有些公司不要用五百万、八百万、一千万去买一个作者。“实际上对这个行业的损伤是非常巨大的，这导致最后谁都不赚钱，站也不赚钱，作者也不赚钱。”

他认为，络文学正常成长的最大障碍，是络作家权益保障、络文学版权维护。络盗版泛滥、搜索引擎对络盗版纵容。“我们最火的十本小说，每天更新章节刚刚上传站，三分钟之后就被上传到贴吧或者别的地方。而且最可怕的是，一些盗版站现在也非常猖獗。我们粗略统计一下，大的盗版站上百家，基本把我们的内容大部分地移了过去。要关掉一个站可能花掉几十万，但是过两天它又重新开张了，类似于这样的情况在不断上演。在打击盗版上，盛大文学成立两年间已经投入一千多万了，效果不是特别大，基本上是无能为力。”

（实习：郭婧涵）