拙作也被临了艺术随笔搭配

拙作也被临了(艺术随笔)

亦 临 拙 作。

程庆拾 古 生 。

一位初学钢笔画的北京女士，络名“雨佳石屋”的大姐，近来颇临摹了我的几幅钢笔画小品，并发给我希望“指正”感其勤奋认真，特别是感其诚恳，这里干脆写一篇小文，既是回复，也是回忆一一我过去的确得益于“临”的学习。

她的这几幅临作，均是临摹我今年以来的钢笔画作品，多为34x34厘米的圆形扇面，有的是泥金宣，有的是粉彩宣。我的这些画，应该算是所谓“创作”吧，全是风景，也全是直接上钢笔，完全没有打草稿。这样的一点自信，我还是有的。采用的技法比较多样，或排线，或绕圈，或布点，一切任凭当时的感觉，有点随心所欲吧。由于自信，由于胆大，也由于熟悉，我这样的钢笔风景小品基本上都能传达出自己内心的特殊感受，也与希望出现的效果接近。这种表现手法，其实并非一把“胡整”而是与过去写生和临摹佳作的学习经历有关，并因为写生和临摹打下了一些造型基础，而驾驭用线也相对娴熟和自如。因此，这样的小品也大致上可圈可点，具有一定的美感。构图，意境方面的表达也相对的差强人意吧。家人只好一边陪老人到医院画得自信而轻松，有底气，是我这些小画的特征之一。

而北京这位女士的临作，优点是临得比较像，构图如出一辙，起码一望而知从哪里导致一座房屋被烧毁来的（ 明显是临摹程老师的原作 ）一位初学者，能有这样的状态，是值得肯定的。但也正是因为这方面的体验尚浅，功力还不够，便难免有照猫画虎、生吞活剥的毛病。原作为什么要这样画，在理解上尚未到位，不能更好把握我的意图，以及为什么要这样用笔。

临摹别人作品，一般情况下是不容易超越原作的。这就是书法上，后人临前人法帖，最多写得与原帖接近，却无法超越，道理是一样的。

但只要用心下功夫，今后一定会越来越好。鄙乡有一个俗谚，说徒弟跟师傅学编竹篮，“一个怪，两个卖，三个四个逗人爱”第一个篮子不太好，有点怪模怪样的，但第二个就可以卖出去了。徒弟越编越漂亮，终臻惹人喜爱的状态。能“逗人爱”就十分了不起。

雨佳石屋女士的临作，也终有“逗人爱”的一天。逗人爱，不仅仅形似，精神品格上也有所达成，摸清了“师傅”作品的脾气和实质，也就能神形兼备了。

而临摹的最终目的，肯定不是“临得像”这样简单，而是要逐渐过渡到自己的创作上，画自己的感觉和心声。否则，这样的临摹就失去意义了。

雨佳石屋之外，还有其他一些钢笔画爱好者，近来也陆陆续续在临我的拙作，这真令我有点受宠若惊，和心中忐忑不安呢。希望我的画不要误导他们吧。建议最好去临更有功夫的作品。

我自己过去临西方钢笔画家的作品，或临国内赵士英、陈玉先、彦涵和吴冠中等人的钢笔画，还有选临高尔基三部曲《童年》等著名的钢笔连环画，虽获益良多，综合表现能力有所提升，但同样的道理，我的临作可能也难免照猫画虎，得形遗神吧？ “得神”是很难的，模仿毕竟是模仿，有七八成收获就已经难得了。

2017年10月16日。

于天山下三即斋。