0056黄慎人物画22搭配

0056 黄慎人物画

黄慎（）清代著名画家，字恭懋，后已改字恭寿、菊庄，号瘿瓢，又称东海布衣。福建宁化人。幼家贫，后长期寓居扬州，卖画为生。读书常有 古庙佛殿的长明粉下。初师上官周，学工细人物山水。后变化为粗笔挥写，以简驭繁，气势雄伟，笔意纵横，于粗犷中见粗炼。他拟定民人物除历史故事、神仙佛像 之外，多从民民间生活取材，常画劳动人民的形象。专画流丐、纤夫、渔民等，往往只用寥寥数笔，便能形神兼备。写山水、花鸟、虫鱼等，也无不工妙。为扬州 八怪之一。

黄慎擅长人物、山水、花鸟，并以人物画最为突出，题材多为神仙佛道和历史人物，也有一些现实生活中的形象，多从民间生活取材，不少作品塑造了纤夫、乞丐， 流民、渔民等下层人物形象，如《群乞图》取材现实生活，描写灾荒年中，乞丐们流落街头，受人欺凌的悲惨画面，表现出他对人民疾苦的同情。画神仙佛道如《醉 民图》多操大幅，用笔设色，泼辣大胆，于迷离扑朔中见形象神韵。描绘文人生活的有《东坡玩砚图》用笔迅疾，衣纹顿挫，线条硬折结，墨公浓淡相间，人物 轩昂、富有气势，为其成熟后的代表画风。

他的花鸟画宗法徐渭，亦纵逸泼辣挥洒自如，如《瓶梅图》《菊蟹图》等。他的山水虽不以山水名但山水画有一定的造诣，大幅和小景都各尽其妙，潇 洒有致，山水代表作如《渔归图》两株柳树，姿态婀娜劲挺，耸立奇峭山岩，淡墨轻赭横扫出沙滩，中景两只渔船，一笔勾出船舷，船中人物，神态右辨，画面 左角草书题画诗三行，诗、书、画、印紧相配合，自然贴切。

黄慎擅草书，书法学二王更得怀素笔意，从章草脱化而出，其栖劲运笔亦用于绘画之中，故画面多干枯、飞白和迅疾之迹，黄慎的草书，点画纷披，散而序，评者说它象疏景横斜，苍藤盘结，具有

黄慎书画流传较多，大多藏于国内各大博物馆内。民间也较多。北京故宫藏有多幅，如《漱石捧砚图》天津艺术博物馆藏的《醉眠图》册页；秦岭珍藏阁藏的《十二司月花神图》大幅横轴；《伏生授经图》轴；扬州博物馆藏的《渔归图》等。

黄慎的绘画创作在雍正年间时名扬于世，尺纸容缣，世争宝之”可见他的作品在当时已有较高的价格，另外黄慎对自己的绘画，常作分类自评，凡最得意者题上诗，次者则识以岁月，再次者只署瘿瓢”二字。

黄慎 渔夫图 册页 21.9×28.2cm 德国私人收藏品

执梅仕女 立轴 126×44.5cm

乐天炼句图 立轴 172×93cm

黄慎在清代人物画家中可谓独树一帜，他的作品风格个性鲜明，以简驭繁，笔意纵横，于粗笔挥写中十分形象地传达出人物的神貌。作为清代画坛影响深远的扬州 八怪之一，黄慎笔下的人物充满着浓郁的生活气息，它往往在历史故事和神话传说中提取素材，尤其多画劳动人民的形象，如渔夫、纤夫、乞丐等，以寥寥数笔便 将人物形神兼备地表现出来。

这幅作品描绘了唐代大诗人白居易正与一老妪一起讨论自己所写的诗歌。白居易写的诗歌妇孺皆知、广为传唱。因为他每写一首诗都要读给身边没有文化的老妇人们 听，如果她们听不懂，白居易会修改，直到听懂为止。于是，白居易留下了许多语言浅显易懂、流传广泛的诗篇。此画描绘的正是这一情景，人物表情丰富，两人似 在字斟句酌。人物的衣纹勾勒清晰、均施淡墨，显出了他将草书入画的特点。其线条连绵不断，气脉贯通。作画时用笔迅速肆意，一气呵成，决不重复。他的画初看 上去十分粗犷，但细细品味则意蕴丰富，逸趣百出。尽管有些狂纵夸张，但技巧手段皆不悖古法，在清代画坛堪称自成一家。

锺馗 195×104 cm

钤印：黄慎 瘿瓢山人 东海布衣

款识：正直刚方 其貌堂堂 威仪章章 其心孔良 手持圭璋 通福降祥厥德称昌 宁化黄慎敬写

题识：一、修竹隐茅屋，高人养。蕉心涵宿雨，笔影写秋声。古石疏空翠，柴门尽日横。皇陵去有路，即此葆长生。

黄慎。

钤印：黄慎

二、小艇破烟水，行行望酒家。

旗招风荡漾，枯树竦桠杈。两岸余新草，孤村既落霞。明朝题壁去，一路兴无涯。

黄慎。

钤印：黄慎

1687～约1770听琴图 立轴 135.5×63cm

款识：莲日春晴花尽开，小园长共踏春来。桃边不辨桃花雨，竹里偏宜竹叶杯。并语黄鹂休自得，双飞蝴蝶岂相猜。晚来月出人将醉，最爱花荫满绿苔。黄慎。

钤印：黄慎（白）

跋黄瘿瓢闽人而以画知名于维扬，后世为八怪之一之称。此听琴图是其晚笔人物，衣纹洒落而床几兼用界划，亦所稀见也。甲戌冬十月二十三日友人携视率题数语于右，徐邦达。

钤印：徐邦达印（白）

说明：徐邦达边跋。

跋者简介：徐邦达（1911～ ）字孚尹，号李庵，蠖叟。浙江海宁人。生于上海。幼年从李醉石习画。后师从吴湖帆学书画鉴定，所作以山水为主。现为故宫博物院研究员、国家咨议委员会委员、中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、中国博物馆学会名誉理事等。

渔翁 立轴 118×59cm

题识：篮内河鱼换酒钱，芦花被里醉孤眠。每逢风雨不归去，红蓼滩头泊钓船。瘿瓢子慎。

钤印：黄慎、恭寿

爱菊图 立轴 210×117cm

题识：宁化瘿瓢子慎。钤印：黄慎、瘿瓢山人

伯牙鼓琴图•草书七言联 立轴•对联

画款识：攫之幽愁如水赴谷，醒之萧愁如脱木叶。按之噫然应指而长，言者似君置之模愁，遗形而不言者似仆。瘿瓢。

对联识闲拈明月裁唐句，细嚼梅花读汉书。

对联款识：七十八黄慎。

钤印：黄慎（朱）瘿瓢（白）东海布衣（白）我思古人（朱）黄慎（白）瘿瓢（朱）

人物 镜心 30×42cm

麻姑献寿 立轴 176×91cm

商山四皓 乾隆十七年（1752年） 132.5*174.5cm

钤印：黄慎、恭寿（参见《中国书画家印鉴款识•黄慎》23、24印，1143页）

题识：乾隆十七年六月写于邗上振古堂。宁化黄慎恭寿氏。

鉴藏印：正伦藏画

黄慎此图画的是汉代初期，吕后用张良之计，徵商山四皓辅助太子，最终使刘邦取消了废除太子之念。图 中红衣鞠躬者为张良，长沤拂胸相对欲语者为商山四皓端坐屏前回首若询问吕后者即刘邦。人物神情生动，聚散得宜。张良在起用四皓中是个关键人物， 而黄慎将其置身画之中央，使左右两组人物，因之有了呼应，构思至为巧妙。与他率尔酬应的草草之作，不可同日而语。此图已是黄慎晚年所作，如此巨幅，几乎仅 靠线条勾勒，而气完神足，极见，是他很精的作品。

寿石高士 立轴 177×95cm

款识：惟椅梧之所生兮诧峻岳之崇，冈披重坡以诞载兮参辰极而高骧含天地之醇和兮吸日月之休光。郁份纭以独茂兮飞英蕤于昊苍化夕纳景虞渊兮旦晞斡于九阳经千载以待价兮寂神而永康。宁黄慎。

钤印：恭寿 黄慎 黄慎字恭寿

清波钓徙图 纸本设色 纵62.6厘米 横33.4厘米 天津市艺术博物馆藏

黄慎的山水画，用笔简洁奔逸，潇洒有致，别具情韵。草书雄劲飞扬，令人观之爽畅。郑燮说他爱看古庙破苔痕，惯写荒崖乱树根，画到情神飘没处，更无真相有 真魂。对黄慎的绘画艺术作了精辟的概括。黄慎的绘画，着重于写意，描写对象不拘泥于形式。此画人物衣纹作铁线描，连勾带染，洒脱随意，更加以草书之笔入 画，极为自由流畅，属水墨大写意，仅于渔翁面部、手部略施淡赭。

祝寿图

老子出关图

鹤寿图

人物 水仙 花果等 册页

采菊图

识雍正十一年小阳月闽中，黄慎写。

钤印：黄慎（白） 放亭（白）

仕女图

麻姑献寿

浔阳送别

罗汉图

福寿

午日钟馗

狂饮图

和合图

见福图

渔翁图

八仙

驴背寻诗 立轴

老田头：人类从过去走来，身后留下一串。但愿您能够从中受益。

谢谢浏览

本文相关词条概念解析：

黄慎

黄慎（1687—1768）中国清代画家。初名盛，字恭寿，恭懋，躬懋、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣。汉族，福建宁化人。

人物画

绘画的一种。以人物形象为主体的绘画之通称。中国的人物画，简称“人物”，是中国画中的一大画科，出现较山水画、花鸟画等为早；大体分为道释画、仕女画、肖像画、风俗画、历史故事画等。人物画力求人物个性刻画得逼真传神，气韵生动、形神兼备。其传神之法，常把对人物性格的表现，寓于环境、气氛、身段和动态的渲染之中。故中国画论上又称人物画为“传神”。历代著名人物画垂直搜索这一新模式将成为又一个新兴投资领域。目前已有国际风险投资机构对搜商表现出了浓厚的兴趣有东晋顾恺之的《洛神赋图》卷，五代南唐顾闳中的《韩熙载夜宴图》，北宋李公麟的《维摩诘像》，南宋李唐的《采薇图》等。